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《夜幕将至》即将上映，我与蒋清购票参加前一天的点映，抽奖抽到了导演签名海报，也参与了影后与导演的视频连线。
这部电影获过不少奖项，最瞩目的当属平遥国际电影展之费穆最佳影片。现已在院线上映，不过在大杭州也是排片寥寥。三十岁的主角梁哲，拖着三轮不立的行李箱，在疫情期间辗转五样交通工具，从北京返回山西的村庄，好一部归乡的公路电影。影片历经一个又一个故事场景，中巴车，大货车，寺庙，理发店，面包车，家乡的山上，梁哲也在场景中发生一段又一段对话，他的往事和隐痛被一层层揭开。
我喜欢这样的电影，它让我想起阿巴斯、贾樟柯，末段在山西高坡上父子骑摩托的长镜头，不由得让人联想到毕赣导演。我远赴山西太多次，为寻访沧桑而优美的胜迹，体味表里山河间的乡土人情。所以电影能引发我许多的共情。现代的山西，未必是人说风光好，要道上运煤车排着队，阳光和颜色都蒙着一层灰，县城的经济水平似乎仍在二十年前，《夜幕将至》立足现实主义，将这些感觉一一纳入镜头。而且一些当代事件也被纳入。人们离不开手机，功放出来的手机理论作为环境音被采集（就像贾樟柯采集当时寻常的广播声），微信软件、抖音视频已植入生活；疫情之事常被提及，梁哲工作受此影响，同时又被北京房东清退；有房有车、谈论婚嫁是家乡亲友间必不可少的话题。电影有足够的山西味和现代感，也具备导演自传属性。
观影之后，我们都认同电影的完成度高。但确实不及经典影片，我在想它的缺点到底在哪里，也顺便把问题抛给蒋清。正如一些评论所说，台词略有一些生硬，亲友演员的表演不够出色，角色的展示不够立体，没能塑造出丰满的形象。我喜欢诸多空镜头，不言不语的空镜凝视，给人观看的时间和回味的空间。窗外是结冰未融的黄河，向着车后不停流逝。用镜以小空间以及局部特写为主，朝着黄河与高原的则是中长焦段。我认为给景物与人群的镜像不妨再多些。大场面的风景描摹，中距离的县城街景与人群，对地方的形形色色以及人们的衣着面貌的展现，在影片中较为缺失。既然拍了走进寺庙求拜的场面，却未能把文保建筑的特征加以更好的视觉描绘。这是比之阿巴斯、贾樟柯而尚有不足的地方。当然这仅是个别观众的感受，不能当作拍电影的标准。
放在当下的内地院线，现实主义的艺术电影分外可贵，被指出一些问题无妨瑕不掩瑜。我的脑海里久久回荡着刘二哥的《归乡之路》。也鼓励大家去影院各自鉴赏，支持珍稀的独立电影。