侯麦的全名是埃里克·侯麦（法语：Éric Rohmer），本名莫里斯·谢雷（Maurice Schérer）。我听过无数次侯麦的名字，总误以为他是中国人，直到看完《春天的故事》，才知道这是位法国导演。
《春天的故事》是侯麦四季系列的第一部，片子很文艺，叙事很缓慢，需要静下心，慢慢看。侯麦讲述电影的风格很特别，他不是一次性爆炸式出场无数众多的演员，而是通过一个人，进入另一个人，再慢慢增加人数，加大故事的信息量。
电影开头，出现一位名叫珍妮（Anne Teyssèdre 饰）的女人，镜头在她不停忙乱中，展示身份职位，有一个镜头特意扫过书架上的书，字幕写出一本书的名字：《存在与虚无》，这是本法国哲学家萨特的哲学名著。电影的本质是通过镜头讲故事，一般的导演会通过台词传递人物信息，侯麦会用一些刻意的镜头展示。他知道，自己的观众能明白自己所讲述的故事，往往镜头传递的信息比台词更准确。
一阵慌乱的繁忙，珍妮来到一位名叫娜塔莎（Florence Dare 饰）的家里，这里人物关系出现一些交代模糊的地方，从她俩的对话看，似乎并不是亲戚关系，更像是才认识不久的朋友，从娜塔莎对珍妮的热情与好感度来说，两人似乎又像是熟识的关系，等故事往前推进，引入第三个人，娜塔莎的父亲（ 休格·奎斯特 Hugues Quester 饰）故事才明白，原来娜塔莎是珍妮前不久在一个晚会上认识的朋友，两人相互倾慕，认识成为朋友。
如果不是工作原因，我也很难明白这类交友方式，在国外，无论是线上还是线下，会提供陌生人相互交友的方式，用微信这款社交产品举例，它的使用方式是通过熟人关系，自己搭建圈子，需要一个人去拉另一个人变成关系户，这里的熟人包括自己的亲戚、朋友、同事或客户，微信利用这种关系网，建立一个社交产品。
国外的产品不是，人们在注册产品时，会默认相互不认识，你可以通过导入邮箱联系人的方式结交朋友，产品会推荐一些陌生人认识，从而建立更大的关系网。它更多的是很早前腾讯的QQ，在一定的阈值范围内，允许陌生人的链接，而不是现在的微信，只通过熟人建立圈子。
珍妮和娜塔莎在舞会中认识，由于无话不谈，从而变成好友。侯麦的镜头从珍妮到娜塔莎起了变化，珍妮变成一个穿针引线的人物，进入到娜塔莎的生活中，若即若离。从她的身上，能看见娜塔莎的一切，包括父亲和父亲的情人伊芙（Eloïse Bennett 饰）。她和娜塔莎不停交流，透露出更多的线索，包括一条更隐秘的线：由于对伊芙的不满，试图将珍妮介绍给父亲。
侯麦的电影很文艺，带有强烈的哲学气息，电影里，珍妮、娜塔莎、父亲和情人坐在一起吃饭，餐桌讲话无不弥漫着康德、弗洛伊德，对于活在现实生活中的人，很少有人明白餐桌上所讲述的内容。《春天的故事》中涉及的人物是在物质生活没有太多烦恼，从而更容易进入内心的精神世界。
娜塔莎对伊芙的憎恨不会无缘由，她用第三人称的角度给珍妮讲了一个项链丢失的故事，珍妮很聪明，猜到是她自己的故事，这条项链，成为她对伊芙的憎恨。侯麦从始至终没有透露项链对娜塔莎的重要性，他喜欢将故事交给观众，不过从她对父亲的感情中能看出，她似乎有一种恋母情节，或许项链是她母亲留下的遗物，父亲对项链的不关心，也预示着遗弃母亲的情感。
《春天的故事》很少有人物冲突，特别厉害的地方出现在三个地方，一个是娜塔莎、珍妮、父亲和伊芙四人吃饭，餐桌聊天，娜塔莎受到排挤，四人不欢而散，第二个地方出现在四人聚在娜塔莎乡村旧房里，娜塔莎为了伊芙抽烟问题，和她吵架，愉快的乡村之旅再次起了波澜。最后一个冲突发生着珍妮和娜塔莎两人，珍妮的猜忌与娜塔莎的信任爆发，两人的和解最后以找到项链完结。
电影最后，珍妮回到自己的房间，她的表妹已经离开，她给自己买了一束花，丢掉已经枯萎的花，回到自己的生活，如同一切都没有发生。