2022/9/6
这次我们版本馆用了青瓷，其实青瓷这件事也不是从这个版本馆才开始的。我们第一次用青瓷是在金华， 03年金华艺术公园，当时我们用了龙泉的青瓷，其实这里上面用的青瓷，可能美术学院的老师和学生会有一点印象。这个房子非常小，只有 120 平方米，是一个咖啡屋。上面用的这个瓷是什么瓷？这个就是我们陶艺系用来试釉的那个釉片，他们准备当垃圾扔掉。我说不要扔不要扔，太好看了，把这个垃圾都给我，后来拿这个垃圾当样板，让这个龙泉烧了一批这个青瓷，它上面这个各种颜色，大概我当时粗估了一下，我说大概可能有 1000 种颜色的变化，它整个是一个色彩体系。从这一次开始，我就开始想青瓷这件事情，我觉得这个事情有意思，这件事没完。
其实做建筑做设计搞艺术创作都有点这个特点，包括写作。我记得米兰·昆德拉曾经说，写作是什么，他说写作实际上就是对几个词的穷追不舍的追踪，就是一本书没有追完，下一本书这几个词我还没有追够，还继续追，我不把它追到底都不罢休的。这才是真正的那种写作和创作的那种状态。瓷对我来说也一样。
这就要说到了另一件作品，就是我们象山校园里的这个，现在大家俗称水岸山居，这个又是我们另一件关于山水画的另一个讨论。实际上中国的这个山水画，这是我的一个解读，在我之前还没有人这样解读过中国的山水画，我们可以看到它实际上是一个结构，底下这个实际上是进山的。完了到了第二格呢，实际上是从里面向外看，它是很奇怪的，第一张是从外面向里看，第二张在那个小屋子看到大家看到没有那个小屋子，这个是从里面向外看。这个是很著名的，因为当时明朝的话，在谢师臣之前应该还有一个很著名的就叫沈周，沈周这个人是有怪癖的，他夜里不睡觉，夜里三点钟喜欢坐在这个山里的小屋子里头，黑黑的，听这个外面的声音，听这个风吹过树叶的声音、下雨的声音。经常就是夜里三点不睡觉，就这么一个很奇怪的人，他这张画描绘的是类似的景象。完了再朝前走，他实际上是一个回望，就是我们说俯瞰的一个结构。我们这次在版本馆里有一个阁对吧？看完之后最后一定要回到这个阁的位置，看到没有？他要到那里，完了之后俯瞰下面。这个格的位置，在这只上面还有一层，这一层是很远的瞭望，甚至可以说是想象，它可能是几公里之外，也可能是几十公里之外，也可能是一千公里之外，我把它用了另一个词，我称之为形而上的演绎。中国的山水画的四段结构，这是我分析出来的，我把它用在建筑上。那我们水岸山居，我给它取的名字叫瓦山，它其实就是这样的一个四段结构，大家从底下可以看到，进山了是吧，还有一个进山的结构，这种就是非常中国的这种山水化的，就是它一定是有一个进入的方式的。所以你看我们做的建筑，每一个建筑你仔细看它怎么进去的，就跟写毛笔字一样，第一笔是从哪里下去的？它怎么起势的？这个入口压得很低，只有 3 米高，很低很低，对不对？进去了，进去之后，这里面有很多的从坐到里面向外看的位置，凡是在我们美院这个建筑里头喝过咖啡、喝过茶的人都有这个体会。这里面有很多很多的这种角落，在河边上，山边上，对不对？就是这种，我们称之为山内关山。
完了之后，这张图还是这个建筑一开始的方案，一开始从这就可以上屋顶的，后来做的过程当中造价太高，砍掉了一块，只保留了后面，前面这一段就没有了，有点可惜啊。实际上它就是我们说的回望的一个结构，这个结构就是比较远，很多人最后因为各种原因比如管理的原因，不一定有机会最后能够到达到这个地方。那这个地方呢就是我们说的“遥远的”，就是在一个很近的距离中，你也可以制造出的一个遥远的远义。你可以看到这个建筑里面就包含着这四个字段的结构，这个结构我们可以这样子安排，我们也可以把这个东西这样立起来，立起来它就是一个高层建筑，也可以这样子安排。当然这里面想问题的时候不只是那么一点啦，所以这个建筑其实里面是非常复杂的，就是水岸山居这个房子，它的内部是非常复杂的。那这个复杂这个要一定程度上要怪李公麟，因为当时我同时在研究三张图，李公麟的这个三张图。
这个很重要，就是实际上，我们经常会找一个理由就把这件事给忽略过去，比如说我们会看到中国的长卷，你就会说这个东西是这样卷着看的，然后像这样打开，一段一段打开看的。你这样子一说，就把一件很有意思的事情就给放过去了。这里很核心的一个事情就是运动，中国的这种建筑的语言，它不是像一个雕塑一样，之后去做它的造型逻辑，它是一个在里面的一个运动，它所有的经验是因为从运动出来，所以我就是在提示大家。另外当然还有很有意思的一种现象，就是你怎么来思考这个问题？就是从外面里面，因为这也是非常建筑师的一个思考的方式。像你这个版本馆，你需要有个大的关照，你就像在天上飞行一样，我在做方案的时候，我在这个天上飞了不知道多少遍啊。实际上是想象中的飞行，对吧，我就飞。完了你要看这个建筑和周围的山川河流道路等等的那种关系，你要把这些关系这些感觉全部要记住。对不对就像这边这一张，这是非常典型的。这个是一个村子，当这个村子是这么大的时候，那这个人这么大，那这个人是不是这个有点像是一个无人机。就是他就看到那个村子，一个村子两个村子三个村子对不对？它是这样的一个视觉的结构。这个是什么？这个是它已经在这个里面了，它在里面，所以这个也是建筑师啊，我们说建筑师很有意思，就是说你做一个建筑，一开始什么都没有，你要无中生有，你要从什么都没有变出一个有来，这个就是一个无中生有的一个办法，你需要长期的来揣摩这样一个对象，让自己逐渐的具备这种无中生有的能力。我们这里面还有一些很有意思的东西，就是我们做建筑的时候，你会经常忽略的，在这里面什么是主角？这是一个教室，这个教室在这里面核心的主角是这一团云气，很重要，就这趟云气，它在那个地方，你在思考问题的时候，它就是有一个容积，它就是一个对象。这边就是水，看到没有？这些水是有来源的，水从这来流过去，这是一个水的结构。我们可以在版本馆里头看到类似的水的结构，我们叫南池、中池、北池，三个池之间彼此相连，它是有一个脉络的，它是一个结构。
在这时候，建筑相对来说实际上是一个配角，水是主角，建筑是配角。这个前面的铺垫就有点长了，我给大家只是看一下，所有的这些思考，最后画成一张图，其实跟我前面画的那个象山校园是很像的。大家可以看到这个是第一遍，这不是说那个画了很多遍的一张图，这是第一遍，就是脑子里想清楚之后，下笔一遍就画到这个状态。这个和最后建成的建筑已经非常相近了，包括他的所有的细节。所以我有时候会发现，比如说像我喜欢那个作家博尔赫斯，我就觉得他特别懂中国人，他有一个小说，一开始那个我就记得很清楚，他说有一个人得了病，完了就住在医院里头，到医院里面一住住了一个月，在床上不能动，他就看外面，窗户外面有一棵树。有一天他突然发现自己有一个能力，他数清楚了，这棵树上有 12,996 片叶子，你要有这个能力。
这张图上就 19,996 根线。哈哈哈，这是一种训练了。当然翻过来平行的，就是我说的，因为建筑它毕竟是及物的，它是要在这个世界上存在的，它要有以某种材料存在的，以某种方式被建造的，这很重要。其实我们美术学院也好，包括建筑学院、工科的建筑学院也好，都有这个问题，他们都最早的教学都来自于美术学院。美术学院是干嘛的呢？是画图样的，美术学院是画图的，画图是个形而上的设计方法，画图的人是不懂材料的，甚至不需要去工地也不懂建造的。而中国的建筑不懂材料，不懂建造你没有办法做。因为我们是在和自然对话，材料就是自然的一部分。完了你要用一个什么样的人工的力量加进去，使得人工的东西解决了人的问题的同时，要和自然要能够同存共处。
这个就是我们当时做这个水岸山居的时候，我们平行建立的实验室。这个实验室实际上，夯土这件事情最早我记得是2000年，我跟陆老师一起在太子湾公园夯了第一堵土墙。从那开始我就一直在琢磨夯土这件事。 10 年一个偶然的机会，这个蓬皮杜原来那个建筑展览部的主任发现我在研究夯土，就介绍了法国的这个研究所给我。这个是全世界做夯土做得最早也最好的，就是他们像隐士一样隐居在法国的山中，我为了找到他们，我一个月内飞了三趟法国，最后终于感动了他们，他们打开山门把我放进去。之后，他们就派了人，很快就来了，我们就把这个实验室建立起来，就是我们的夯土实验室。因为这一套做法实际上是一个法国的科学家，他获得诺贝尔奖的，是以他的颗粒学的研究为基础的，它是夯土，但是和我们传统的夯土非常不同，就达到了现代技术所要达到的那个指标。
这个就是我们实验室里头的魏超超，魏老师，这个就是当时我们用这个夯土做的这个房子，我们的水岸山居，做完之后应该是当时全世界新夯土最大的就是这栋，所以我们13 年建完， 16 年全球第一次新夯土建筑大会发奖，他们让我当这个评委会主席，说明我们做得还可以。这是我们刚刚说的进山的入口，山里面。您可以看到这种思考是一路走来，就是我们实际上是一直在琢磨，这也是根据每一次不同的情况，然后这个是我们的临安博物馆，可能有些老师和同学去过，这个受的启发就是李唐的这个半边山水，这非常的南方，因为以前的这个宋代的山水，这张山一定是在中间的，那是北方。
到了我们江南之后，半山半水，这是一个全新的江南的结构，在这样一个结构里头，因为我们当时做临安的时候，这个地方是一个叫功臣山，上面有个唐代的塔，是国家文保，面对这个国家文保，所以我们做了这样的一个，你可以看到这样的一个结构，中间我做了一个很大的水体，包括农田等等，这是一个区域，一半一半，这边也是一半一半，它们形成这样的一个互合的这样一个结构。这是做好的建筑，从天上俯瞰，这时候你就会明白它整个的建筑，包括总平面的布局。
这跟画画很像，但这是建筑师的一个画的方法，就是它整个的这个东西实际上是，怎么讲，我们也可以说是一种想象的还原。就是这个东西不存在，但是它好像又存在，完了，我用完全用画画的方法把它画出来。可以给你们留一个小小问题，你们可以猜一下，就是王老师画这张图的时候，王老师是在哪画？我在这里自揭了谜底，这张图上有标，看到没有？在这个地方，这是观者正位。然后为什么这里是观者正位？很简单，这是一个公路，这是一个公路。这个公路的路面比这里的地面高将近 8 米。正是这样一个高度，就让我他提供给我山水画的那个角度，我就站在这个角度画了这张建筑的一个大的山水。